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Coloriste très demandée dans le milieu de la bande dessinée - elle a notamment mis en couleur sous son pseudonyme Ruby certains albums de Nicolas de Crécy, le « Monsieur Jean » de Dupuy-Berbérian ou « Le roi des Mouches » du duo Mezzo / Pirus - Véronique Dorey cachait depuis des années dans ses cartons à dessins d’hallucinantes pépites graphiques. A la faveur d'une première exposition à l'Arts Factory en mai 2005, ses minutieuses acryliques sur papier sont enfin sorties de l’atelier, révélant un travail diabolique de précision.
Puisant les bases de son oeuvre singulière dans la nostalgie des jouets de son enfance, Véronique Dorey a tout d’abord imaginé des faux emballages de boîtes de jeux qui mettaient en scène des bébés surdoués, pourchassant en toute décontraction, crocodiles, chats et autres animaux domestiques plus ou moins consentants. Ces premiers personnages ont très vite été rejoints par des conducteurs de bolides en tout genre, avant de s’effacer devant les couples légèrement névrosés de la série « A time for love ». Un ensemble de peintures qu’elle développe encore aujourd’hui, où, sous l'apparente tranquillité d'un univers détournant habilement les clichés de l’american way of life, se cache un humour noir des plus féroce.
Véritable O.V.N.I. de la scène graphique actuelle - tant ses contemporains délaissent de plus en plus les pinceaux et les tubes de couleurs pour s’adonner aux joies de la création numérique - niché quelque part entre Chris Ware, les peintres de la scène low brow californienne et l’âge d’or de l’illustration publicitaire, l’aspect délicieusement suranné de ses compositions se trouve renforcé par un jeu de typographies à l’ancienne, entièrement «fait main», qui vient légender les saynètes de son petit théâtre en technicolor.
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